作家简介
倪萍
山东青岛人。主持人、演员。中国电视剧制作中心高级编辑。
主持栏目《综艺大观》、《聊天》、《等着我》及中央电视台春节联欢晚会等。
主演电影《山菊花》、《祁连山的回声》、《美丽的大脚》、《雪花那个飘》、《大太阳》及电视剧《雪城》、《浪漫的事》、《没有语言的生活》、《月嫂》等。
年出版散文集《日子》，年出版散文集《姥姥语录》，20年出版画集《和姥姥一起画画》，年出版画集《倪萍绘画作品集》、散文画集《倪萍画日子》。
作品介绍
《姥姥语录》（增订本）
这是一本姥姥与外孙女之间充满了爱的故事。倪萍以淳朴真挚的文笔描述了姥姥与“我”之间相处的点点滴滴。
《姥姥语录》此次全新推出增订本，增订本中收录十余篇倪萍近年最新文章，以及二十余幅新的画作。
燕赵都市报记者宋燕
姥姥去世两年后，倪萍写了本《姥姥语录》，让大家认识了一个善良、平凡、智慧、可爱的老太太。此次由北京长江新世纪推出的《姥姥语录》（增订本），是《姥姥语录》出版六年后的全新增订版，收录倪萍十余篇全新文章及最新画作。在《朗读者》节目中倪萍深情朗读其中的内容，情感炙热，动人心灵。
姥姥走得远了，倪萍反而看她更清亮了。姥姥年轻时说的那些话，就像萝卜、白菜一样，不值什么钱，却是最顺口、最对胃的好东西，下到锅里就养命。倪萍曾回忆，这些年姥姥的音容笑貌时常浮现在自己的眼前，每当她在生活的缝隙中喘息无助时，姥姥的精神依旧是她力量的来源。这也是此次倪萍推出增订版《姥姥语录》的初衷。
倪萍从小在姥姥身边长大，两岁时严重营养不良，被姥姥从青岛抱回水门口，吃了一把鸡蛋，会笑了。缺食少粮的困难时期，姥姥肯浪费一大团面来教育五岁的她，公家的东西不能偷。家里青黄不接的时候，从来不借，“借的粮食孩子吃了骨头是软的”。
对于孩子，姥姥从来不吝惜于夸奖，“别舍不得夸孩子，芝麻夸着夸着就成西瓜了。”她第一次画画是在姥姥家的灶台上，用树枝子画小鸡，公鸡留在灶台好些日子。有一回，她画姥姥的大辫子，从门口一直画到院子里，有鸡鸭从“辫子”上走过，姥姥都把它们轰走：“别踩着我的辫子，生疼的！”
姥姥的一言一行在她身上烙下了深深的印记，倪萍第一次拿起话筒做主持人，脑子里闪过姥姥的话：“用心看着人，用心和人说话。别觉得自己比人家高，也别怕自己比人家矮。”正是这些朴实的话语，形成了倪萍朴实、平民化的主持风格。
“我三十九岁那年冬天遇上了人生最大的一次劫难，至今姥姥都不知道我儿子到底遭遇了什么。”想起往事，想起姥姥说的那些话，倪萍难抑热泪。最难的那段时期，是姥姥的话支撑着她，“孩子，记着，自己不倒，啥都能过去；自己倒了，谁也扶不起你。”这一扛就是十年，十年过去，儿子的病终于康复，她憋了十年的泪水终于横着飞出去。
可是这大好的消息姥姥已经无法知道了，活了九十九岁的姥姥真的走了。“我的天又一次黑了。”离姥姥去世已经八年，对于亲人而言，心底的伤痛永远无法平复。八年了，倪萍没有一天不想姥姥，她在新版序里写到，花开的时候想姥姥，吃到好吃的想姥姥，春节的时候最想姥姥，有姥姥在，才叫过年。
她常常幻想姥姥没走，就坐在《等着我》的观众席里。因为想姥姥，她开始画画，小鸡啊，花草啊，都是曾经在姥姥灶台上画过的。
“不用想念，姥姥没死，走了的只是那个躯体。姥姥一直在我的心里，在我的灵魂里。”
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姥姥很哲学
记者：想问问您有关《姥姥语录》的创作故事，当初您怀着什么样的心情写这本书，用了多长时间，创作过程中有什么难忘的事情吗？
倪萍：当时写这本书就是因为姥姥走了之后，觉得心里空落落的，阳台上的花盆里月季花开得特别旺，我心里非常难受，有时候夜里睡不着起来写两笔，慢慢形成了大白话的《姥姥语录》，我写得很快，20多天就写完了，我这边写小倩那边就打印。最难忘的就是我基本上是流着泪写的，写到姥姥包包子、捏饺子，我的眼泪就噼里啪啦打在纸上，我相信这样的文字出来，会是掷地有声的。
记者：今年清明节您在心里跟姥姥说了什么话？
倪萍：姥姥因为埋在老家，我从来没有去看过，用她的话说，活着时该说的都说了，不用去看，那都是做给别人看的。我觉得姥姥其实就在家，吃一碗面和饺子都是为姥姥而吃，心中的思念无法用语言表达，舅舅他们前两天急着赶回去给姥姥上坟，姥姥在我心里好像没走。
记者：您觉得我们应该从老一辈人身上学习继承哪些品质？
倪萍：我觉得这个不用刻意地去继承，你身上会受到老人的影响，比如说借鉴，不那么祸害，重视亲人，重视过年过节，这都是老人留给我们的。
记者：姥姥曾经说过很多平淡的语录，性格同样平静如水，是什么的原因和生活让她能够做到如此之“平”？
倪萍：姥姥是这个世界上最聪明的人，所有的事情都特别看得开，而且一句话让你马上找到平衡，她常说遇到什么事想不通就倒个个想想，你把你自己换成他。比如说人家借了你的钱，换成你欠着人家钱。姥姥说你这么想，你心里就舒服了，你欠人家的钱，还有什么说的？
当初我侄女在中戏上学的时候，分的床位离着天花板一尺，睡觉别扭，我妈让我找人换，姥姥说别换，说她以后再住任何房子的时候，都会觉得这个房子这么高，因为有比较了。姥姥说得真对，从那以后侄女真的觉得所有的房子都是宽大的，姥姥聪明不聪明？
我说山顶风大人又挤，我跟我表妹说别上山顶，姥姥说怎么不上，有能力下辈子还上山顶，山顶风光无限，姥姥真明白。姥姥说你在山底这辈子和上辈子有什么区别？今天和明天有什么区别？上山顶不一样，能站住的只有几个人，还是得上山顶。姥姥很哲学。
我们很缺《朗读者》这样的节目
记者：参加《朗读者》这档节目后有什么心灵上的收获？
倪萍：中国很缺《朗读者》这样的节目和董卿这样的主持人，参加者无论是读别人的作品还是自己的作品，都会觉得心灵上有一种震撼。斯琴高娃朗读的是贾平凹的文章，贾平凹和高娃本人都会受到洗礼，这样的节目在中国应该发展，但不是每个台都可以做成。
记者：主持、绘画和表演，在您生活中各自占据什么样的位置？您个人最喜欢哪个？
倪萍：这几项如同自己的孩子，没有什么特别偏爱，有空就画画，有时间写写书，有好的电影就拍，有好节目就主持，骨子里的东西自然地流露。
记者：隔了这么多年在电视上见到您，很多观众感慨您有一些变化，您怎么看岁月在您身上留下的痕迹呢？
倪萍：我应该检讨，总是无休止地胖下去，无休止地老下去。我最近准备健身了，前一段时间腿不好不能动，我现在所有的裙子都穿不了。因为做电视，毕竟是要观赏的，虽然不能够阻止你年老，但是你要精神。我现在正在做一个中医治疗，我有信心，再过几个月我在台上将健步如飞。
记者：现在很多家庭都是姥姥带孩子，您怎么看待这个问题？您有什么话要对这些姥姥们说吗？
倪萍：我觉得孩子能自己带还是自己带，老人带太辛苦了，但是有的家庭里喜欢老人带也可以，重要的是我们对孩子的影响是什么，孩子非常聪明，你不用教他什么是对错，你怎么做他就怎么做。
就跟姥姥似的，我儿子撞到桌子上了，我妈打桌子，你撞我们了。我妈走了，姥姥问我儿子说，它长眼了吗？没有。它长腿了没有，没长腿。它怎么撞你了？我儿子从楼梯上说我就是这样撞上的。姥姥说冤死人家了，姥姥以这样的方式教育孩子。从那以后我儿子一直到上学跟小朋友打架，首先说这是我错了，那是你错了，他就讲公平了。我觉得这个影响非常重要。
所以是不是老人带孩子并不重要，重要的在于给孩子什么影响。
记者：上次采访的时候，您说到想以姥姥和母亲为原型写长篇，现在动笔了吗？
倪萍：还没有，我母亲活着，《清冷的母亲》写的是我母亲，我想等她不在了再写。她今年85岁了，再过0年，但愿那个时候我脑子还清醒，还能写。我崇尚写长篇是因为长篇能够表达我真正意义上的内心的诉求。
转自《燕赵都市报》
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