闪光博物馆展览说明：
展览出现的所有作品选择都是作者以一个私人收藏家的身份，在遗缺现实中将灵感（非物）场域落地，创造而来的半虚构藏馆。所有的藏品皆有各自的感性设定（比如悲伤的旋转木马上的坐骑野兔，只有一只脚抓住月亮的宇宙猫头鹰笑鸮），在细节呈现上也以跳脱现实却极端理性的符号、尺比架空逻辑且混淆“真实”（比如被拉大or缩小的动物尺寸，渡渡鸟背上的马戏团，大象背上的翅膀胸口的电梯）。发自于作者在创作上对精密机械意志在手作美陈上的自觉表达，每件展品都暗藏了大量隐蔽、非露出的存在细节。发光的动物们以铁质骨架，天然珍珠等混合材料全手工制作而成，大量的毛发皮肤使用白纸和牛皮纸手工，经由作者创造、编合成独立的展品。继而在“美”为核心牵的引下集中陈列在一起，形成“巨大”奇观化的博物馆体验。其中不计人工的密集型劳动作业和作者灵光乍现的感性创作，道通出遗失之物再现的异次空间。
其中包含的已灭绝的物种和濒危物种，并且倾向于选择和生存年代和人类存在有进行时交集的动物。在看似美好、安稳睡眠下的以人类定名的自然文明的圈域中，曾经和人类共同存在但是在非线性时间里消亡的动物，横居在虚幻和真实之间，成为作者创造的现实场域里的神话动物。因此“遗失”也包含着一些认知中安全的物种，比如不断下沉、消亡的蜜蜂种群，高空踏步的游乐场兔子。
已上的作品题材选择就表达了“遗失之物”这个概念。大部分展品需要模拟在私人博物馆的集中陈列方式，保持“奇观博物馆”的观赏语境。部分小型作品和不同风格的一些单件作品需要陈列在单独封闭的小型展示空间内。
全部的作品除了包含了我的个人爱好倾向以外，还在表达“爱和残忍”的故事，在作者的世界观里面爱和憎恶、悲伤和快乐的情绪永远都是共生的，是复杂且流动，混淆不清的。就像那个名为爱的猛犸小象尸体，它看起来就像一块可食用的饼干。我们的展览中也会供应这块根据猛犸象卢巴的尸体做成的饼干，展览手册名为《为什么我们会吃到动物饼干》，我们在展览中大量使用的珍珠元素也在诉说这个主题。珍珠主要是一些瓣鳃纲软体动物的产物。这些动物特定的上皮细胞会分泌碳酸钙，主要是由贝壳硬蛋白粘合在一起的文石和方解石。这种混合被称为珍珠质。珍珠的成因有：外套和甲壳的受伤，这时珍珠会作用于伤口的缝合分泌到伤口处。而人工珍珠注入的是由一层外来上皮包绕的真珠质核。这些动物分泌的珍珠形成有数月到年不等。大颗粒的珍珠形成对于该动物来说很可能是致命的。
珍珠的美丽是用痛苦和致命可能来交换得到的。
卢巴挖掘时照片
卢巴电脑复原图
卢巴饼干设计图
卢巴饼干实物
“为什么我们会吃到动物饼干”这是一个与动物有关的梦。
我们总是偷懒地用单词形容它们，善于奔跑的兔子，巨大的猛犸象，笨拙的渡渡鸟，勤劳的蜜蜂……只是在梦里，兔子也需要休息，猛犸有可能不再长大，野牛将学会冬眠，光芒从雄蜂体内透出，如同燃烧的星球。
因为是一个梦，所以你会发现渡渡鸟背上驻扎着马戏团，在帐篷里藏着看不见的花，吸引蜂鸟驻足，你会看到兔子即便休憩，也要尽力模仿丢勒笔下的同类，还有那头猛犸象，在它的胸前有电梯，里面用天然珍珠构成的心脏随着呼吸上下，第一层是隐匿的过去，第二层是正在逃走的未来。
那头猛犸的原型，是名叫卢芭的猛犸幼象，被发现时，有人形容它是一块巨大的动物饼干，它在这个梦里长大了，拥有值得骄傲的长牙和杏仁状的眼睛，只是它的姿势依旧如幼儿。“卢芭”是俄语“爱”的意思，爱在任何时候，任何地点，都既强大又脆弱，哪怕在梦里也一样——印度神话中，整个世界是梵天做的一个梦，那么艺术就是人类从神之梦中截取，改造的碎片。
——犀牛大哥A.客厅
客厅的设定为集中放置大型作品的空间，可搭配古董家具或者风格造型合适的展台，可根据场馆结构调整位置和增减辅助景观设计（比如欧式风格的地毯和纸雕设计制作的墙面）。
#知更鸟
站立姿态一只，40*30*20飞行姿态一只，40*50*20工艺说明：白色水彩纸身体，铁丝腿部，（v）。搬运要求：严禁遇水，需戴手套搬运操作；搬运要求：脖子和腿部可固定；搬运要求：鸟嘴、翅膀、尾部易损，禁止抓握碰撞；搬运要求：电线需捆好置于包装泡泡纸外，不可贴住纸张；搬运要求：建议搬运人数2人。作品特征：知更鸟是我比较喜欢的鸟类，知更原是林中客，却能在人类大量砍伐林木之余设法生存下来，或者移居到不曾去过的地方，驯良而不惧人，经常出现在公园与庭院之中。
光是生命力的指代。这两只知更鸟在亮和不亮的时候，眼神会有变化，有灯光的情况下能看到眼神中的星星图案。
#猛犸象
80*20*85cm
工艺说明：白色水彩纸身体，刺绣布牙齿；
工艺说明：两只翅膀骨架可拆卸组装；
工艺说明：翅膀和身体之间有插头相接；
工艺说明：一根电线带插头v电；
工艺说明：翅膀为2v电，也可外接变压器；
工艺说明：金色丝绒坐垫一个；
工艺说明：铁架底座一个。
搬运要求：严禁遇水，需戴手套搬运操作；
搬运要求：运输可固定牙齿和鼻子后方；
搬运要求：搬运时腿部、臀部、后背可受力；
搬运要求：眼睛和胸口电梯处禁止抓握碰撞；
搬运要求：纸制蝴蝶翅膀需和骨架分离，平板收纳；
搬运要求：打包时电线需捆好放置，不可贴住纸张；
搬运要求：建议搬运人数4人。
作品特征：
胸口有一座复古电梯，电梯里面装入天然的巴洛克珍珠心脏，象征人的心在慌张时上下的感觉。猛犸象的眼睛取材于一只现代非洲象的眼睛，平静带有哀伤。
猛犸象有一只翅膀，还有一只掉落在失物招领片段一，小花园的金库以前是保管贵重的东西，也与失物招领的意思联系在了一起。未来的展览还会以其他展品联生出片段二、片段三，（花的作者/花农女、胡左右）#野兔
*70*30cm
工艺说明：牛皮纸身体，马鞍装饰和月亮装饰可拆卸；
工艺说明：眼睛有两粒天然珍珠，后腹部未贴毛；
工艺说明：仅头部接电发光，一根电线带插头，v；
工艺说明：驼色软垫三个；
工艺说明：珍珠两粒。
搬运要求：严禁遇水，需戴手套搬运操作；
工艺说明：腰部，屁股，尾巴，前胸可受力；
工艺说明：眼部、鼻子禁止抓握碰撞；
搬运要求：四肢的爪尖部分禁止抓握碰撞；
工艺说明：耳朵和四肢可抓握、不可受力；
工艺说明：全身毛发不可逆向抚摸；
工艺说明：珍珠搬运时需分离主体收纳；
工艺说明：马鞍和月亮搬运时分离开主体，分别装箱；
工艺说明：打包时电线需捆好放置，不可贴住作品纸张；
工艺说明：建议搬运人数4人。
作品特征：
野兔作品的颜色和取材来源于丢勒的纸上水彩画《野兔》，作于年。
兔子本身是作者用来指代自我的常见的动物，野兔和家兔在性格属性上有鲜明对比，加上丢勒绘制的野兔具有穿越时间的神秘魅力。所以我选择了野兔这个题材制作了展览中第二大件，使用棕色的牛皮纸是为了模拟丢勒画作的颜色，眼睛的细节也是根据丢勒画作中的造型来制作的。野兔的造型采用了一个放松休息的姿态，作品的角色设定是旋转木马上的兔子造型骑乘玩具，而此刻她正在我们的展览中放松休息。
#笑鸮
30*cm
工艺说明：牛皮纸身体，led月亮可拆卸（但不建议）；
工艺说明：右侧后背未贴毛留维修口；
工艺说明：身体v电，月亮2v电变转v。
搬运要求：严禁遇水；
搬运要求：需悬挂运输，翅膀上部和腿部可受力搬运；
搬运要求：可仰卧（翅膀背部羽毛需确保非逆方向）；
搬运要求：月亮，翅膀下部边缘，鸟嘴均不受力；
搬运要求：打包时电线需捆好放置，不可贴住作品纸张；
搬运要求：建议搬运人数3人。
作品特征：
展翅的猫头鹰选用牛皮纸为了模拟丢勒画作的颜色，眼睛的造型也根据丢勒的画作造型来制作，眼睛和嘴巴都带有铅笔绘图痕迹，此猫头鹰的品种被设定为笑鸮，笑鸮是新西兰特有的一种猫头鹰，现已灭绝。在欧洲人于年到达新西兰时，它们的数量仍很丰富。它们的标本存放于大英博物馆。笑鸮的叫声像阴深的笑声，故得其名。另外亦有指它们的叫声像狗吠声、像尖声的呼叫声、或是忧郁的呜响声等。
这件作品只有一条腿，抓着月亮，因为他的设定同时也是一只宇宙猫头鹰，在动画AdventureTime中，有一只宇宙猫头鹰，它告诉主角finn，只要梦境里出现宇宙猫头鹰，就代表这个梦境一定会实现。
#渡渡鸟
00*30*70cm
工艺说明：白色水彩纸身体，木板底座（不可拆卸）；
工艺说明：背部帐篷下有维修窗口；
工艺说明：眼部设计和马戏团帐篷根据灯光明暗变化；
工艺说明：一根电线带插头（v）。
搬运要求：严禁遇水；
工艺说明：可固定底部木板，以及未贴毛的脚踝；
工艺说明：背部帐篷需分离搬运（装箱固定）；
工艺说明：嘴部、尾巴、翅膀，均不可受力；
工艺说明：身体下半肚子和脖子戴手套掌扶；
工艺说明：打包时电线需捆好放置，不可贴住作品纸张；
工艺说明：建议搬运人数2人。
作品特征：
渡渡鸟在年被人类发现后，仅仅年的时间里，便由于人类的捕杀和人类活动的影响，大量减少。在年代前后，彻底灭绝。它是人类历史上第一个被记录下来，因人类活动而绝种的生物，是除恐龙之外最著名的已灭绝动物之一。
渡渡鸟的身份是一个马戏团长，他有睿智和冷静的眼神。6世纪末的人类会驯养跳蚤，开辟跳蚤马戏团，最后生活在6世纪的渡渡鸟也驯养了一只小小的蜂鸟作为自己的马戏团演员。
#火烈鸟
90*35*40cm
工艺说明：白色水彩纸身体，脚部金属框不可拆卸；
工艺说明：各一根电线带插头，v电。
搬运要求：严禁遇水；
工艺说明：搬运需带白色柔软手套；
工艺说明：整个身体羽毛不可触碰，不可紧缚；
工艺说明：脖颈和腿部可受力，直立运输；
工艺说明：打包时电线需捆好放置，不可贴住作品纸张；
工艺说明：建议搬运人数2人。
作品特征：
火烈鸟的英文名字是Flamingos，每个纸雕设计师，可能都会想做一只Flamingos，每一只都不同，我的这只羽毛蓬松，由白色的光芒和阴影组成。红色并非火烈鸟本来的羽色，而是来自其摄食的浮游生物所含的甲壳素。所以我的白色火烈鸟的存在是因为它们靠光活着。
一个在巴黎动物园的下午幸运的有一点阳光，整群的火烈鸟在光下舒展翅膀，光穿透身体的样子在此之前从未见过。制作这样一对火烈鸟是我在表达我的眼睛看到的世界，火烈鸟也是我的发光纸雕装置里最早的一件作品。
B.书房
书房or收藏间的概念用来集中展示小型作品，猫头鹰台灯，壁挂作品，玻璃罐作品等等，该组作品中包含大量天然珍珠，不排除后期会增加更多贵重珠宝原石（祖母绿，南阳白珍珠，海螺珠等）
#春眠
20*65*00cm
工艺说明：白色水彩纸牛头，白色水彩纸熊蜂；
工艺说明：牛头和熊蜂的电线为两根电线串联；
工艺说明：EVA材质花朵，红色丝绒垫，金属框底座；
工艺说明：头后部贴金色刺绣布，可做维修口；
工艺说明：所有部分均不可拆卸，花朵形态可手工调整；
工艺说明：眼部设计根据灯光明暗会产生变化；
工艺说明：知更鸟可拆下单独展示；
工艺说明：一根电线带插头，v电。
搬运说明：严禁遇水；
工艺说明：包括熊蜂和牛头整体不可拆卸；
工艺说明：牛角和脸部可戴白色柔软手套触碰；
工艺说明：牛头头顶毛发，眼睛，熊蜂均不可触碰，挤压；
工艺说明：搬运可双人手持底部钢骨架；
工艺说明：打包时电线需捆好放置，不可贴住作品纸张；
工艺说明：建议搬运人数2人。
作品特征：
这件作品是美洲野牛、熊蜂和花朵组成的。看过《教父》的话，教父里面有一个被砍下来的马头，给了我一些灵感，我们都知道，美洲野牛被人类捕杀到功能性灭绝（数量不足以继续繁育），是人工繁育到一定数量再次投放回荒野，这次的展品的底座红色丝绒象征着血，熊蜂和花再次生长出来，也是一种死亡和重生的重叠意寓。因为花朵，牛头，熊蜂都被安置在软软的红色垫子上，所以取名叫春眠。作品中的熊蜂，代表蜜蜂的种群，全球的蜜蜂种群数量日渐减少，蜜蜂的存在正处于危机中。
#领角鸮
40*40*80cm
工艺说明：白色纸雕身体，木质台灯底座配台灯拉绳开关；
工艺说明：四瓣玫瑰和丝带的胸针上嵌有一颗黑珍珠；
工艺说明：胸针和背后的两只眼睛只有在开灯的情况下才能看见；
工艺说明：一根电线带插头（v）
搬运要求：严禁遇水；
工艺说明：可手持和固定台灯底座部分；
工艺说明：猫头鹰除脖子之外各处均不可触摸；
工艺说明：胸针飘带和嘴部极其易损；
工艺说明：黑珍珠部分需摘下分离保管运输。
工艺说明：建议搬运人数人
作品特征：
展览用的猫头鹰台灯为此作品第二件，第一件用来跟一位手工制作魔杖的女孩因交换魔杖而送出。此作品有制作全貌的纪录片视频。
#玻璃罐收藏系列
工艺说明：多层镂空剪纸组成的半立体纸雕；
工艺说明：《情人之眼》系列尺寸可变，可改；
工艺说明：另几件为早期作品中的重要部分；
工艺说明：纸雕中融入大量珍珠素材；
工艺说明：外罩玻璃罩，下端木质底盘。
搬运要求：玻璃罩和底座固定稳固之后，可以装箱加缓冲棉运输。
《情人之眼》
5*5*20
20*20*30
30*30*30
作品说明：
滴下珍珠眼泪的眼睛，匿名者，伦敦阿尔伯特博物馆
此系列来自于“情人之眼”首饰。眼睛，灵魂的窗户，时而揭示和隐藏最深刻的思想和情感。在8世纪晚期和9世纪早期，眼睛被视为是一种饱含情感而又隐秘的暗号，是一种单纯的爱情象征，是可以公开却又能将情人身份保密的符号。然而，这一时期的画像里却很少会出现戴着或握着“情人之眼”的情景，这可能表明佩戴者确实隐藏了这些亲密的肖像，以进一步保护他们的秘密，那是只有两个人之间明白和传递着的爱意。
三个不同的玻璃罐中给“情人之眼”设计了不同的场景：
第一个中间有一颗马贝珠做的眼睛，带着彩虹光的；旁边两颗果子树，树下掉落着珍珠果子。
第二个标准情人之眼设计，朋友画家来工作室画的这幅画，他的女朋友画了画框，某个回复意义来说，这对情侣一起协助完成了这个作品。这件“情人之眼”漂浮在海浪中，旁边有一之手试图将她捞起。
第三个是一个心脏心脏燃烧和插着一把剑这样的一种图示深深吸引着我流下来的血液流在珍珠上。
《渡渡鸟皇冠》
5*5*20
作品说明：
根据传统皇室纹章创造的渡渡鸟纹章皇冠，金色纸张制作。《梦貘的心脏》
30*30*40
作品说明：
灰色纸张制作，为年大型纸雕作品《/2show》中梦貘部分的心脏
这件大型作品中有一只从留声机中飞出的梦貘，梦貘由荆棘编织而成，梦貘胸腔中的漂浮心脏由纸制羽毛组成。
《月亮上的大提琴手》
30*30*40
作品说明：
此作品为纸雕立体造型工艺，制作时间极长，创作来自与对月亮上的大提琴表演的想象，舞台是月相造型，月亮上没有风，蒲公英种子是永远不会飘散的，椅子和放置好的大提琴是在等待一个大提琴手。
此作品有完整制作的快放视频。
C.失物招领——片段失物招领是一个独立空间，布满花朵，花朵材质为EVA材料，可触摸，方便观众拍摄打卡照。片段一是代表这个空间保存着猛犸小象掉落的另一只翅膀，此保存物可变，不可触摸。搬运要求：花朵收放之后可平板运输，勿压，材质防水；
搬运要求：保存物可变，具体搬运看实际情况调整；
搬运要求：建议搬运人数3人。
作品说明：
映衬展览“遗失之物”之名，有一个开满花的空间保存某个动物作品丢失的一部分，在之后的展览中，这个物件可变。可能是有风吹散了重要的东西。
世间万物的归宿是花朵。
花的绘画作者是花农女，造型作者是胡左右
D.梦的角落
此作品组布置在独立空间中，由多层纸雕元素制成，前方可加彩色射灯。尺寸可变，装裱方式可变。
搬运要求：
搬运要求：严禁遇水；
搬运要求：分成纸雕拆卸后平板包装运输，禁止折和弯曲。
作品说明：
关于梦的剪纸场景，后续可以继续增多内容。
燃烧的箭和可以捧在手心里的眼睛，是梦境的向导，有了向导，鲸鱼可以在云朵中游弋。只有在梦境中，一颗逃亡的心才会与尝试飞行的鲸鱼并肩。
E.展厅硬件需求
门和电梯的尺寸可供作品进入
具备防火和防水条件
具备接电条件
场地干净
可以配合需要独立房间的展品搭建合适空间
F.周边资料
.兔子、鲸鱼、燕子徽章系列+小气包系列；
2.兔子灯；
3.闪光博物馆遗失之物环保袋；
4.闪光博物馆动物昆虫花卉元素刺绣徽章（待开发）；
5.《情人之眼》主题纸雕珍珠玻璃罐产品，首饰产品（待开发）。
G.公众活动艺术家导览艺术家跨界主题讲座（多位不同领域创作者）珍珠知识讲座（鹿鸣珠宝）刺猬刺绣机器人现场制作周边H.保险和安保要求
我方提供中英文注意事项手册
馆方需购买展览期间的作品保险
需有足够导览志愿者保证作品不被触摸破坏
I.我方工作人员：
艺术家温秋雯
策展人大鲸
助理汽水
部分文案撰写部分视频制作貂皮小哪吒
花卉造型制作+陈列胡左右
花卉绘制花农女妙吉（待绘制）
平面设计师部分插画师吳泓铎
海报绘制赤轨行山
预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇转载请注明：http://www.mengmaxianga.com/blsd/8016.html
